Als die oberösterreichische Landesregierung im Jahr 2017 beschloss, den deutschnationalen „Landesdelegiertenconvent der pennalen Korporationen“ mit 120.000 Euro zu fördern, war die Aufregung groß. Schließlich sind in diesem Convent fünfzehn Burschenschaften mit so klingenden Namen wie „Ostmark zu Linz“, „Germania Ried“ oder „Normannia Brünn zu St. Florian“ versammelt, die aus ihrer Ideologie auch gar kein Hehl machen und sich ausdrücklich „zur deutschen Volks- und Kulturgemeinschaft“ bekennen.
Soweit, so gruselig. Brisant wird die Angelegenheit aber, wenn man weiß, dass der Beschluss damals auch mit den Stimmen des grünen Landesrats Rudolf Anschober gefällt wurde.
Auf die Frage, weshalb er für die Subventionierung dieser eindeutig rechts gerichteten Gruppierungen gestimmt habe, sagte Rudolf Anschober:
„Der nächste Antrag wird von uns auf Herz und Nieren überprüft werden und es wird Bedingungen geben. Die Förderungen, die vergangenes Jahr (2017) beschlossen wurden, sind aus meiner Sicht weit überzogen und gehen ja auch ein Vielfaches darüber hinaus, was andere Organisationen bekommen. Ich persönlich kann mir eine Zustimmung in dieser Größenordnung in Zukunft nicht mehr vorstellen.“
Das war 2018. Groß war also das Erstaunen, als dieser Tage die „Solidarwerkstatt“ in Linz aufdeckte, dass 2020 die rechtsextremen Burschenschaften in OÖ erneut mit 110.000 Euro gefördert wurden, und dass die Grünen wieder zugestimmt hatten, dieses Mal in der Person von Landesrat Stefan Kaineder. Nur die SPÖ legte sich quer und verlangte eine gesonderte Abstimmung über das en bloc zur Abstimmung gebrachte Kapitel „Jugendsubventionen“, was Schwarz, Blau und Grün allerdings verhinderten.
Richtig ist, dass Herr LR Kaineder eine Protokollnotiz anbringen ließ, dass er gegen die Förderung der Burschenschaften sei, was de jure und de facto aber nichts daran änderte, dass das Gesamtpaket (also auch die Subventionen an die Burschenschaften) auch mit den Stimmen von LR Kaineder beschlossen wurde. Die Protokollnotiz war also eine reine Alibiaktion, da die Subventionen in der beschlossenen Höhe an die Burschenschaften ausbezahlt wurden.
In den letzten zehn Jahren haben die rechtsextremen Burschenschaften in Oberösterreich von der Landesregierung insgesamt 835.000 Euro für „Jugendarbeit, Persönlichkeitsbildung, Freizeitgestaltung, Fortbildung sowie Miete und Betriebskosten“ erhalten. Vermutet darf also werden, dass von diesem Geld nicht nur die Auftritte neonazistischer Liedermacher bezahlt wurden, sondern auch der Auftritt von Identitären-Chef Martin Sellner, der 2017 auf Einladung der Burschenschaft „Eysn zu Steyr“ einen Vortrag zum Thema „Defend Europe“ hielt.
Vor diesem Hintergrund darf an der Aufrichtigkeit von Landeshauptmann Thomas Stelzer gezweifelt werden, der vor Kurzem bei einer Veranstaltung in der Gedenkstätte Hartheim sagte: „Wir dulden in Oberösterreich keinen Antisemitismus, keinen Rassismus und keinen Extremismus.“
Dass die Förderung der rechtsextremen Burschenschaften allerdings kein Zufall ist, zeigt sich auch daran, dass LH Stelzer im März 2020 zwei Mitgliedern des „Landesdelegiertenconvents der pennalen und fachstudentischen Corporationen“ für deren „außergewöhnliche Verdienste und hervorragende Leistungen“ das „Ehrenzeichen für Verdienste um die Jugend“ überreichte.
Bedenklich ist diese Politik auch im Hinblick darauf, dass Oberösterreich seit Jahren die meisten rechtsradikalen Straftaten aller Bundesländer zu verzeichnen hat, und man darf schon die Frage stellen, welche Signale die Landesregierung mit ihrer Subventionspraxis aussenden will.
„Wir werden es als Gesellschaft niemals hinnehmen, dass Menschen in unserer Mitte ihre Ideologien und Waffen gegen unser Land, unsere Werte und unsere Lebenskultur richten. Diesen Gefahren und Gefährdern werden wir uns mit aller Entschiedenheit entgegenstellen.“
Diese Worte von LH Thomas Stelzer finden sich im Jahreskalender der ÖVP OÖ, der dieser Tage großflächig in den oberösterreichischen Landgemeinden verteilt wurde. Wen Stelzer mit den „Gefährdern“ meinte, ließ er offen, die Rechtsradikalen und Deutschnationalen werden damit aber wohl nicht gemeint sein.

„Der Standard“, Kommentar der anderen, 25. Jänner 2021

Schreckensmeldung stand zuerst in den „Salzburger Nachrichten“: „Kulturbolschewistische Atombombe auf Österreich abgeworfen“. Das rechtsgerichtete Kampfblatt „Die Neue Front“ stellte die kryptische Frage: „Wer schmuggelte das Kommunistenpferd in das deutsche Rom?“ In anderen Blättern war noch die Rede vom „Poeten des Teufels“, von einer „literarischen Ausgeburt“ und vom „größten Kulturskandal der Zweiten Republik“.

Den Anlass für diese Pamphlete, die Ende 1951 in österreichischen Zeitungen erschienen, bildete ein Dokument, das bereits am 12. April 1950 von der Salzburger Landesregierung ausgestellt worden war, nämlich die „Urkunde über die Verleihung der österreichischen Staatsbürgerschaft an Herrn Berthold Brecht, Beruf: Schriftsteller, geboren am 10. Februar 1898 in Augsburg“. Monatelang stand die durch diese Urkunde ausgelöste „Affäre Brecht“ im Mittelpunkt des medialen Interesses und beschäftigte in weiterer Folge nicht nur den Salzburger Landtag, sondern auch den Nationalrat und den Ministerrat.

Im Zuge dieser Auseinandersetzungen verwandelten sich die Federn zahlreicher Journalisten in Schwerter, um den Kampf gegen das Böse schlechthin wirkungsvoller führen zu können. Dieses Böse, das nicht mehr nur wie ein Gespenst in Europa umging, war der Kommunismus, der in der Person des Schriftstellers Bertolt Brecht Österreich unterwandern und reif für den Untergang machen sollte. 

Der Chefredakteur der „Neuen Front“, Viktor Reimann, machte am 13. Oktober 1951 klar, worum es in Wirklichkeit ging: „Die Einbürgerung Bert Brechts zeigt, wie durch den Übereifer einzelner intellektueller Sozialisten und durch die Unwissenheit und Schwäche der kulturellen Machthaber der Volkspartei unser Land kommunistisch unterminiert wird und die Amerikaner die geistige Bolschewisierung Österreichs noch finanzieren.“

Wenn man angesichts solcher Gedankengänge heute ungläubig den Kopf schüttelt, sollte man nicht vergessen, dass zu Beginn der fünfziger Jahre der Kalte Krieg längst in vollem Gange war, was natürlich auch Auswirkungen auf das kulturelle Leben hatte. 

So ging es im Falle Brechts ja nicht nur um die Denunzierung eines Schriftstellers, sondern auch um die Abrechnung mit einer Kunstauffassung, die im stramm antikommunistischen Österreich keinen Platz hatte. Und Brecht gehörte bekanntlich zu denen, die – wie es Thomas Mann bereits 1944 formulierte – im „Antikommunismus die Grundtorheit unserer Epoche“ sahen.

Die Gedankengänge derer, die damals im österreichischen Kulturbetrieb das Sagen hatten, sind heute in vielen Fällen schwer nachvollziehbar. So schrieb der Schriftsteller Friedrich Torberg, einer der größten Brecht-Hasser seiner Zeit, „dass selbst Hänschen klein kommunistische Propaganda wäre, wenn Brecht als Verfasser zeichnete.“

Diese Äußerungen wurde 1961 zu einem Zeitpunkt gemacht, als es in Österreich bereits einen seit acht Jahre fast lückenlos durchgehaltenen Brecht-Boykott gab. Natürlich ging es Torberg nicht alleine um die Diffamierung Brechts, sondern auch um die Diskreditierung all jener Künstlerinnen und Künstler, die im Verdacht standen, zu liberal zu sein oder zu weit links zu stehen. Erwähnt seien hier stellvertretend Torbergs Hetze gegen die „Drecksau“ und „Filzlaus“ Hilde Spiel, und seine Angriffe auf Thomas Mann, Berthold Viertel oder Gottfried von Einem, die er  als „Diktaturcollaborateure“ bezeichnete.

Torbergs Kampagnen endeten nicht selten in dem Versuch, den jeweiligen Gegnern ihre Existenzgrundlage zu entziehen. Als beispielsweise bekannt wurde, dass der Schauspieler Karl Paryla bei den Salzburger Festspielen im Sommer 1952 im „Jedermann“ den Teufel spielen sollte, setzte Torberg alles daran, dieses Engagement zu hintertreiben. Im „Wiener Kurier“ bezeichnete er das KPÖ-Mitglied Paryla als „bedingungslosen Partisanen einer Diktatur, deren brutaler Terror sich nicht nur auf die Gedanken erstreckt, sondern aufs nackte Leben“, und forderte dessen Entlassung. Das Kuratorium der Salzburger Festspiele entsprach Torbergs Wunsch und „stornierte“ Parylas Engagement. 

Als zehn Jahre später Karl Paryla aus der DDR nach Wien zurückkehrte und an das Theater in der Josefstadt engagiert wurde, schrieb Torberg: „Es genügt nicht, daß Karl Paryla hierzulande ungestört leben, kommunistisch wählen und sich kommunistisch betätigen darf – nein, man muß ihn auch noch engagieren.“ 

Und als der Schauspieler Otto Tausig nach seiner Rückkehr aus der DDR mit dem damaligen Direktor des Theaters in der Josefstadt, Franz Stoß, wegen eines Engagements verhandelte, hielt Stoß in der einen Hand den Vertrag und in der anderen eine „Reueerklärung“, die sich auf Tausigs Zeit an dem von der KPÖ und den sowjetischen Behörden unterstützten „Neuen Theater in der Scala“ bezog. Stoß zu Tausig: „Diese Erklärung ist nicht für mich, sondern für den Weigel und den Torberg.“ Neben Friedrich Torberg gehörte Hans Weigel damals ebenfalls zu den Verfechtern einer strikt antikommunistischen Kulturpolitik.

Torbergs Hass auf Bertolt Brecht ging so weit, dass er während seines Exils in Kalifornien in seiner Funktion als Informant für das FBI auch Bertolt Brecht bespitzelte. In einem Bericht vom 30. März 1943 an das FBI ging Torberg zum Beispiel ausführlich auf Brechts Lehrstück „Die Maßnahme“ ein und berichtete, dass „the subject“ ein kommunistischer Schriftsteller sei, der gemeinsam mit dem Kommunisten Hanns Eisler „Das Solidaritätslied“ geschrieben habe. Zwei Wochen nach Vorlage von Torbergs Bericht erwog das FBI, Brecht zu internieren, verwarf diesen Plan allerdings nach einer neuerlichen Prüfung des Falls wieder.

In seiner Funktion als Informant für das „Office of War Informations“ regte Torberg im Juni 1945 in New York auch an, „the communist political cells“ in Hollywood genauer unter die Lupe zu nehmen. Kurze Zeit später hat das berüchtigte „Committee On Unamerican Activities“ die angeblichen „kommunistischen Zellen“ in Hollywood ja dann tatsächlich unter die Lupe genommen und linke und liberale Künstler vor den „Ausschuss zur Untersuchung unamerikanischer Tätigkeiten“ gezerrt, vor dem am 30. Oktober 1947 auch Bertolt Brecht aussagen musste. Die Ankläger, unter denen sich der spätere US-Präsident Richard Nixon befand, stützten sich in ihrer Argumentation wesentlich auf die von Torberg gesammelten Informationen. Als sogenannter „freundlicher Informant“ im Sinne der Anklage fungierte übrigens der Schauspieler Ronald Reagan.

Nachdem Brecht keine kommunistischen Umtriebe nachgewiesen werden konnten, verließ er umgehend die USA und kehrte nach Europa zurück. Als er am 1. November 1947 auf dem Flughafen von Paris landete, waren er und seine Frau, die Schauspielerin Helene Weigel, immer noch staatenlos, nachdem ihnen die nationalsozialistische Regierung 1935 die deutsche Staatsbürgerschaft aberkannt hatte. Nach fünfzehnjährigem Exil in Dänemark, Schweden, Finnland, der Sowjetunion und den USA ließ sich Brecht zunächst in der Schweiz nieder, um von dort aus die Lage zu sondieren. Wegen der ausländerfeindliche Politik der Schweizer Behörden, die sich vor allem gegen die aus dem Exil zurückgekehrten Staatenlosen richtete, war für Brecht aber bald klar, dass er nicht in der Schweiz bleiben konnte.

In dieser schwierigen Situation lernte er im Frühjahr 1948 in Zürich den jungen österreichischen Komponisten Gottfried von Einem kennen, der sich als Mitglied des Direktoriums der Salzburger Festspiele um deren geistige Neuorientierung bemühte. „Um Brecht an Salzburg zu binden“, so von Einem, „sah einer unserer Pläne vor, dass Berthold Viertel Intendant des Landestheaters werden sollte, Erich Engel Oberspielleiter und Brecht Dramaturg. Brecht war damit sehr einverstanden und machte gleich einige Vorschläge. Beispielsweise wollte er bei den Festspielen nicht nur den Kaukasischen Kreidekreis, sondern auch den Faust inszenieren. Und zwar beide Teile an einem Abend. Den Faust sollte Fritz Kortner und den Mephisto Peter Lorre spielen.“

Aber solche Pläne waren undurchführbar, solange Brecht keine brauchbaren Papiere hatte. Von Einem versprach Brecht, sich in Salzburg und Wien bei einflussreichen Personen dafür einzusetzen, dass er Papiere zum Reisen bekäme, von einem Pass war damals noch nicht die Rede. Als Brecht im Oktober 1948 zum ersten Mal nach Salzburg kam, führte er sogleich Gespräche über mögliche Aufführungen seiner Stücke in Salzburg und Wien. 

Während eines Aufenthalts in Zürich im Frühjahr 1949, wo ihm die Schweizer Behörden neuerlich Probleme machten, hatte Brecht erstmals die Idee, sich um einen österreichischen Pass zu bemühen. Er bot Gottfried von Einem an, für Salzburg ein Festspiel zu schreiben, wenn er dafür einen Pass bekäme. Brecht: „Ich weiß jetzt auch ein Äquivalent, mehr für mich wert als Vorschuss irgendwelcher Art; das wäre ein Asyl, also ein Paß.“ 

Gottfried von Einem war mit dem Handel sofort einverstanden und ebnete Brecht bei den zuständigen Behörden in Salzburg und Wien den Weg. In der Zwischenzeit hatte Brecht mit seiner Arbeit am „Salzburger Totentanz“ begonnen, der im Hof des Stifts St. Peter aufgeführt werden sollte.

Was freilich etwas verwundert, ist die Tatsache, dass Brecht offenbar nicht realisiert hatte, dass sich die Salzburger Festspiele in der Zwischenzeit künstlerisch längst in eine andere Richtung entwickelt hatten. Dirigenten wie Wilhelm Furtwängler, Karl Böhm, Clemens Krauss oder Hans Knappertsbusch, die während der Nazizeit in Salzburg eine führende Rolle spielten, waren längst wieder rehabilitiert worden, und mit Herbert von Karajan hatte im Sommer 1948 ein Dirigent die Salzburger Bühne betreten, der die Festspiele vierzig Jahre lang entscheidend prägen sollte. Und Karajan war, wie Krauss oder Böhm, bekanntlich überzeugter Anhänger des Nationalsozialismus gewesen. 

Nichtsdestotrotz kam Brecht immer wieder nach Salzburg, wo er bei Gottfried von Einem am Mönchsberg 17 wohnte. Für Brecht war die Lage aber immer noch kompliziert, da er als Staatenloser nach wie vor nur über provisorische Dokumente verfügte. Während Brecht also am „Salzburger Totentanz“ arbeitete, beschäftigten sich die zuständigen Behörden in Wien und Salzburg mit der „Akte Brecht“ und kamen einhellig zum Schluss, dass „die Verleihung der Staatsbürgerschaft an Bertolt Brecht ein Gewinn für das kulturelle Leben Österreichs“ wäre. Am 12. April 1950 war es schließlich soweit und Brecht und seine Frau, Helene Weigel, erhielten von der Salzburger Landesregierung die österreichische Staatsbürgerschaft.  

Als eineinhalb Jahre später diese Verleihung in der Blütezeit des Kalten Krieges publik wurde, wollte natürlich keine der damit befassten Stellen irgendetwas damit zu tun gehabt haben. Der Magistrat Salzburg berief sich auf „die künstlerische Würdigung Bert Brechts im Großen Brockhaus“, das Unterrichtsministerium redete sich auf „das unaufhörliche Drängen“ der Salzburger Landesregierung aus, und Bundeskanzler Figl begründete die Zustimmung des Ministerrats damit, dass keine Behörde „Bedenken irgendwelcher Art“ geäußert hätte. 

Brenzlig wurde die Sache allerdings für Josef Klaus, der seit 1. Dezember 1949 Salzburger Landeshauptmann war und als politisch Hauptverantwortlicher in dieser Angelegenheit ins Schussfeld der Kritik geriet. Dieser zog sich aus der Affäre, indem er Gottfried von Einem zum Alleinverantwortlichen machte, der wegen seines Einsatzes für Brecht bereits am 31. Oktober 1951 aus dem Direktorium der Festspiele entfernt worden war.  

Als Wiedergutmachung wurde Gottfried von Einem nach dem Tod Wilhelm Furtwänglers  1954 Präsident des Kunstrates der Festspiele. In dieser Funktion kam es zwischen von Einem und Josef Klaus ein Jahr später zu einer weiteren Auseinandersetzung, in deren Verlauf sich der Landeshauptmann vehement „gegen die Verjudung der Festspiele“ aussprach. Der Grund: Gottfried von Einem hatte das Juilliard-Quartett nach Salzburg eingeladen, woraufhin sich Josef Klaus darüber beklagte, dass die Einladung nur erfolgt sei, weil es sich bei den vier Herren um Juden handelte. Gottfried von Einem antwortete, dass es sich beim Juilliard-Quartett um eines der besten Quartette der Welt handle. Darauf Josef Klaus: „Trotzdem, die Verjudung der Festspiele, die gibt‘s bei mir nicht.“ Von 1964 bis 1970 war Josef Klaus dann Bundeskanzler der Republik Österreich und trat im Wahlkampf 1970 als „echter Österreicher“ gegen Bruno Kreisky an, der als Emigrant und Jude dieses Attribut wohl nicht verdiente.

Mit dem Rausschmiss von Einems aus dem Festspieldirektorium galt der „größte Kulturskandal der Zweiten Republik“ nach außen hin zwar als beendet, für das österreichische Theater sollte er aber noch fatale Auswirkungen haben, bildete er doch den Auftakt zu einem tatsächlichen Skandal, nämlich den Brecht-Boykott in Österreich. 

Zwischen 1950 und 1963 wagte es kaum ein österreichisches Theater, ein Stück von Brecht auf den Spielplan zu setzen. Und versuchte es eine Bühne trotzdem, wurden sofort alle Hebel in Bewegung gesetzt, diese Aufführung zu verhindern.

1961 bekannte Friedrich Torberg ganz offen: „Ich habe als Theaterkritiker, als Herausgeber einer kulturpolitischen Zeitschrift und auf jeder anderen mir zugänglichen Plattform nach besten Kräften darauf hingewirkt, daß Brecht in Wien nicht gespielt wird. Ich bin dafür mitverantwortlich, oder, wie einige von Ihnen es vielleicht lieber formuliert hören würden: Ich bin daran mitschuldig.“

Mit der von Torberg erwähnten kulturpolitischen Zeitschrift war das FORVM gemeint, das jahrelang von der CIA finanziell unterstützt wurde

Eine besonders üble Rolle im Zusammenhang mit dem Brecht-Boykott spielte der Journalist Günter Nenning, der Ende der fünfziger Jahre zu Friedrich Torbergs Zeitschrift gestoßen war und sich sofort in die Brecht-Diskussion einschaltete. 1958 schrieb Nenning: „Daß Brecht in Österreich nicht gespielt werden soll ist ein Standpunkt, der eingehende Diskussion verdient: Diskussion unter uns – das heißt unter den rabiaten Antikommunisten und rabiaten Demokraten. Die Teilnahme von Kommunisten ist unerwünscht. Die Kommunisten mögen schweigen. Sie haben von der Demokratie keinerlei Freiheiten zu fordern, nicht einmal die ihrer nackten politischen Existenz – welche ihnen die Demokratie aus Prinzip und Nützlichkeit dennoch gewährt.“

Nennings Position unterschied sich von der primitiven Anti-Brecht-Linie eines Friedrich Torberg oder Hans Weigel insofern, als er durchaus für die Aufführung von Brecht-Stücken war, allerdings nur, wenn es der Regie gelänge, „die antikommunistische Moral herauszuholen.“

Wenige Jahre später hielt sich Burgtheaterdirektor Ernst Haeusserman an dieses Konzept, indem er vor der Aufführung von Brechts „Galilei“ das Anti-Brecht-Stück „Die Plebejer proben den Aufstand“ von Günter Grass auf den Spielplan setzte. Nachdem sich das Publikum also davon überzeugen konnte, welches Schwein Brecht in Wirklichkeit war, durfte es sich an Curd Jürgens‘ garantiert kulinarischer Darstellung des Galilei erfreuen.

Damit endete der Brecht-Boykott in typisch österreichischer Manier mit einem faulen Kompromiss und es sollte noch Jahre dauern, ehe es hierzulande zu einer ernsthaften Auseinandersetzung mit den Stücken Bertolt Brechts kam.

„Der Standard“ (Album), 25./26. April 2020

Interview: Bernhard Flieher/Salzburger Nachrichten

Es ist alles sehr unsicher im Moment, alle ändert sich dauernd. Wie gut können Sie mit Ungewissheiten leben?

Palm: Mit Ungewissheiten kann ich sehr gut leben. Sonst wäre ich ja nicht freier Autor und Regisseur geworden, sondern Gemeindesekretär in Timelkam. Ungewissheiten interessieren mich jedenfalls mehr als Gewissheiten. Und dass sich Dinge ändern, finde ich grundsätzlich gut, weil: Veränderung bedeutet Leben, Stillstand bedeutet Tod. 

 

Woran arbeiten Sie im Moment?

Ich schreibe zur Zeit an einem Roman mit dem Titel „Böses Erwachen“, der aber nichts mit dem Corona-Virus zu tun hat. Außerdem arbeite ich an einem Theaterstück, das den Titel „Glücklich ist, wer vergisst“ trägt. Beide Projekte sollen nächstes Jahr abgeschlossen sein, vorausgesetzt, dass es dann überhaupt noch Verlage oder Theater gibt. In meinem letzten Roman „Monster“, in dem ja ein Virus die Menschheit bedroht und sich ein riesiger Asteroid der Erde nähert, habe ich mögliche Szenarien für die Zeit danach übrigens bereits durchgespielt. Und die Prognosen sind nicht besonders gut.

 

Wie sehr fühlen Sie sich denn im Moment gefangen? Wie sieht Ihr Tag aus?

Ich fühle mich überhaupt nicht gefangen, weil ich zu den Privilegierten gehöre. Die Situation ist für mich – im Gegensatz zu vielen anderen Kulturschaffenden – noch nicht existenzbedrohend. Ich muss auch keine Kinder zu Hause unterrichten oder jemanden pflegen. Außerdem habe ich genug Platz. Schlimm ist die Lage für Menschen, die ihre Arbeit verloren haben, oder die als Familie auf fünfzig Quadratmetern wohnen müssen. 

 

Aber sind von der Corona-Pandemie nicht alle gleich betroffen?

Ich glaube, dass durch das Corona-Virus die Klassenunterschiede weiter zementiert bzw. sogar noch verschärft werden. Die Verlierer sind die Armen, allein erziehende Frauen, generell die Lohnabhängigen und sicher auch viele Kulturschaffende, die keine Lobby haben. Also ist das Corona-Virus sozial nicht neutral. 

Dass es sich beim Corona-Virus um „das Ebola der Reichen handelt“, wie ein italienischer Arzt meinte, bezweifle ich ebenfalls. Ein Blick in die USA, nach Indien oder Afrika zeigt ja, wer unter diesem Virus am meisten zu leiden hat, nämlich die Ärmsten der Armen. Und da rede ich noch gar nicht von den 70 Millionen Menschen, die sich weltweit auf der Flucht befinden, und die niemanden interessieren. Wenn die Menschheit nicht ausgerottet wird, wird am Ende des Tages jedenfalls der Kapitalismus als großer Sieger aus dieser Krise hervorgehen und die Reichen werden noch reicher werden. 

 

Was sollten wir also lernen in dieser Krise?

Brecht hat einmal geschrieben: „Das Gedächtnis der Menschheit für erduldete Leiden ist erstaunlich kurz. Ihre Vorstellungsgabe für kommende Leiden ist fast noch geringer.“

Natürlich stelle auch ich mir die Frage, ob der Mensch lernfähig ist, was ich stark bezweifle. Und dass die Krise eine Chance ist, glaube ich auch nicht. Der Mensch vergisst sehr schnell und versucht alles, was ihn bedrohen könnte, zu verdrängen.

Ich frage mich auch, warum alle nur über die Symptome dieser Krise reden, und niemand über deren Ursachen.

 

Wo liegen diese Ursachen Ihrer Meinung nach?

Wenn das Virus tatsächlich seinen Ausgang auf einem Wildtiermarkt in Wuhan genommen hat, dann müssten wir doch endlich auch darüber nachdenken, wie wir in Zukunft mit Tieren umgehen sollen. Schweinepest, Vogelgrippe, Rinderwahn, Ebola, Sars – und jetzt Corona. Was muss noch alles passieren, bis hier ein Umdenken einsetzt? Oder wer spricht über die Arbeitsbedingungen der 50.000 chinesischen Arbeiterinnen und Arbeiter, die in der italienischen Stadt Prato unter oft sklavenähnlichen Zuständen Billigklamotten herstellen, und die wahrscheinlich mitverantwortlich für die rasante Ausbreitung des Virus in Norditalien waren? Aber solange unsere Handys funktionieren, es billiges Fastfood gibt und wir günstig Kleider einkaufen können, ist ja alles in bester Ordnung.

 

Wie beurteilen Sie die Lage politisch? Sind die Maßnahmen gerechtfertigt? 

Politisch ist das alles eine Katastrophe, weil die Corona-Krise den Rechten als Vorwand dient, die Demokratie weiter auszuhöhlen und autoritäre Strukturen zu zementieren. Bestes Beispiel dafür sind Ungarn und Polen, wo vor den Augen der in Schockstarre verfallenen EU-Institutionen Corona-Diktaturen errichtet werden. Wer jetzt die EU immer noch gut findet, dem ist wirklich nicht mehr zu helfen.

Und was Österreich betrifft, glaube ich, dass hier ein viel gefährlicheres Virus grassiert, als das Corona-Virus, nämlich das Virus des Fremdenhasses und des Rassismus. 

 

Aber es scheint doch, dass die Maßnahmen Wirkung zeigen.

Was die einzelnen Maßnahmen betrifft, finde ich es ja geradezu grotesk, dass dieselben Politiker, die vor zweieinhalb Jahren noch ein Vermummungsverbot beschlossen haben, heute  den Vermummungszwang verordnen. Ein weiterer Beweis dafür, dass Österreich eine Operettenrepublik ist. Das Corona-Virus kam gerade recht, um einmal zu testen, wie weit der Staat gehen kann, ohne dass es in der Bevölkerung zu Protesten kommt. Besonders absurd an der gegenwärtigen Situation ist ja auch, dass es zur Durchsetzung gewisser Ziele nicht einmal der allseits herbeiphantasierten „Flüchtlingskrise“, samt „Grenzsturms“, bedurfte, sondern bloß eines Virus‘, das aufgrund seiner Beschaffenheit – man sieht es nicht, man riecht es nicht, man hört es nicht – die ideale Projektionsfläche für alle möglichen Angst- und Zerrbilder bietet. Die Forderung bestimmter Gruppen nach Schließung der Grenzen konnte so problemlos in die Praxis umgesetzt werden, auch wenn sich dadurch das Virus nicht abhalten lässt, aber wenigstens bleiben die Flüchtlinge und „die Fremden“ draußen. 

 

Wie wird die Welt aussehen nach dieser Zeit? Was erhoffen Sie sich?

Nachdem ich immer schon der Meinung war, dass der Mensch ein Fehler der Natur ist, würde es mich sehr wundern, wenn die Menschheit aus der Corona-Pandemie positive Schlussfolgerungen ziehen würde. Ich befürchte, dass nach einer kurzen Schockstarre alles so weitergeht wie bisher. Vielleicht wird es sogar noch schlimmer.

„Salzburger Nachrichten“, 11. April 2020

 

Das Weihnachtsmassaker in der Shopping City Süd

1. Meet me at the Steakhouse

„Christoph, das kannst du nicht machen. Das ist eine völlig absurde Aktion, die du da vor hast. Du machst dich damit nur unglücklich.“ Seit einer halben Stunde redete Angelika auf ihren Freund ein, der gerade die Kammer seiner Plastik-MP mit einer roten Flüssigkeit  füllte. 

„Mir reicht es“, sagte Christoph wild entschlossen, und drehte den Verschluss zu. „Diese Idioten können nicht so mit mir umspringen. Das ist ja die reinste Verarschung. Ich lasse mir das nicht mehr gefallen. Geli, kapierst du das nicht? Die wollen mich fertig machen.“ Er zielte mit seiner Plastik-MP auf ein imaginäres Ziel und skandierte dazu stakkatomäßig „peng, peng, peng“.

Angelika hob reflexartig die Hände und begann zu schreien. „Leg diese verdammte Waffe weg. Bist du jetzt vollkommen übergeschnappt?“

„Entschuldige, jetzt werde nicht gleich hysterisch. Du weißt ja, dass die MP aus Plastik ist, aber die Leitner weiß es nicht.“

Mit zitternden Fingern griff Angelika nach ihrer Tasse und nahm einen Schluck kalten Kaffee. Sie spürte, wie sie immer wütender wurde. „Christoph, das ist jetzt nicht mehr lustig. Ich verstehe ja, dass du sauer bist, weil du in der Shopping City Süd als Weihnachtsmann arbeiten musst, aber du solltest endlich begreifen, dass daran nicht die Leitner schuld ist. Außerdem ist heute ohnehin dein letzter Arbeitstag, und …“

Christoph stand auf und sah seine Freundin mit funkelnden Augen an. Mit der schwarzen MP im Anschlag hätte er gut als Statist in einem drittklassigen Actionfilm mitspielen können. „Ach so, ich verstehe, jetzt fällst du mir auch noch in den Rücken. Dass du diese frustrierte Spinatwachtel verteidigst, ist ja ein ziemlich starkes Stück.“

Angelika verdrehte die Augen. „Ich verteidige sie doch gar nicht. Ich sage nur, dass sie nicht schuld ist an deiner Situation. Du hast doch selbst gesagt, dass auch die anderen Mitglieder der Auswahlkommission von deinem Drehbuch nicht besonders begeistert waren.“

„Moment, Moment“, antwortete Christoph gereizt und legte seine Waffe zur Seite. „Einige Mitglieder der Filmkommission fanden das Drehbuch sehr wohl originell. Nur die Leitner war von Anfang an dagegen und hat entsprechend Stimmung gegen mich gemacht. Wie sie bei der entscheidenden Sitzung das Wort ergriffen hat, war mir sofort klar, dass sie meinen Film nie und nimmer fördern wird. ‚Einen Film über ein  Weihnachtsmassaker in der Shopping City Süd schaut sich doch kein Mensch an, Herr Reiter‘, hat sie gesagt, und dabei süffisant gegrinst. Damit war die Sache erledigt. Die anderen Mitglieder haben sich natürlich nicht getraut, gegen die Leitner zu stimmen. Das sind ja alles feige Säue. Und die Leitner ist eine frustrierte alte Schnepfe, die …“

„Christoph, bitte spare dir diese primitiven frauenfeindlichen Kommentare.“ Während Angelika das Frühstücksgeschirr in die Spülmaschine räumte, meldete Christophs Handy den Eingang einer Kurznachricht. 

„Das darf ja nicht wahr sein. Diese Idioten wollen heute um 18 Uhr in der Shopping City eine Feier für alle Weihnachtsmänner veranstalten. Die können mich am Arsch lecken, ich bin froh, wenn ich mit diesem Gesindel nichts mehr zu tun habe.“ Christoph griff nach seiner schwarzen Plastik-MP und verstaute sie in einem großen Rucksack. 

Angelika warf ihrem Freund einen flehenden Blick zu. „Christoph, bitte, überlege es dir noch einmal. Die Geschichte kann echt blöd ausgehen.“ Sie sah auf ihre Armbanduhr. „Halb acht. Ich muss in einer Stunde im Museumsquartier sein. Dort findet das Foto-Shooting für dieses Zombie-Theater-Projekt bei den nächsten Wiener Festwochen statt.“

„Treten dort die alten Wiener Theater-Deppen als Zombies auf?“, fragte Christoph und verrenkte seinen Körper wie ein Film-Zombie.

„Christoph, hör endlich auf, alle anderen herunterzumachen. Schön langsam geht mir deine überhebliche Art auf die Nerven.“

„Ist ja wahr“, antwortete Christoph eingeschnappt, „jedes Schwachsinns-Projekt in dieser Stadt wird gefördert, nur für meinen Film gibt es kein Geld. Aber anscheinend ist dir das egal. Hauptsache, du kannst irgendwelche Idioten fotografieren, und wirst dafür auch noch gut bezahlt.“

Angelika atmete tief durch und bemühte sich, ruhig zu bleiben. „Ich habe jetzt keine Lust, mit dir zu streiten. Morgen ist Weihnachten und ich möchte dann einfach ein paar ruhige Tage verbringen. Und zwar mit dir.“

Christoph kratzte sich nervös am Kinn. „Ich verstehe dich ja. Aber du musst mich auch verstehen, Geli. Ich kann das nicht auf mir sitzen lassen. Wenn du die Aktion filmen würdest, wäre das das schönste Weihnachtsgeschenk für mich. Und die Sache wäre damit erledigt. Ich könnte mich dann endlich einem neuen Filmprojekt widmen.“

Angelika dachte kurz nach. „Also, theoretisch …“ Sie zögerte einen Augenblick. „Also, theoretisch könnte ich zu Mittag in der Shopping City sein. Aber ich komme nur, wenn du mir versprichst, dass du dich mit der MP lediglich vor den Eingang des Steakhouses stellst und mit der Waffe posierst. Dann mache ich ein Foto, und fertig. Das wird jeder als Spaß verstehen.“

Christoph schüttelte energisch den Kopf. „Vergiss es. Ich ziehe die Aktion durch, wie geplant.“

„Dass dich die Leitner anzeigen wird, ist dir aber auch klar?“

„Das glaube ich nicht. Bis die kapiert, was da passiert ist, verteile ich als einer von 73 Weihnachtsmännern längst schon wieder irgendwo Zuckerl an die braven Kinder. Außerdem werden heute mindestens 80.000 Leute in die Shopping City erwartet. Was glaubst du, was da für ein Chaos herrschen wird. Das ist das ideale Setting für mein Shooting.“ Christoph betonte das letzte Wort und hoffte, dass Angelika das Wortspiel verstand.

„Und was ist, wenn die Leitner gar nicht in dieses Steakhouse kommt?“

„Die kommt sicher. Da kannst du Gift drauf nehmen. Das mit dem Weihnachtsempfang  im Steakhouse steht ja sogar auf der Homepage des Filmfonds’. Wenn es etwas gratis zum Fressen gibt, sind Leute wie die Leitner die ersten, die die Buffets stürmen. Ja, und plötzlich wird halt ein freundlicher Weihnachtsmann mit Rauschebart das Steakhouse betreten, unter seiner roten Robe eine MP hervorholen und die Frau Leitner ein bisschen mit Filmblut bespritzen. Peng, peng, peng.“ Christoph rieb sich schadenfroh die Hände.

„Und du glaubst, dass dich beim Verlassen des Steakhouses niemand attackieren wird?“

„Entschuldige, wer soll mich attackieren? Ich gehe vorne bei der Tür hinein, mache ‚peng, peng, peng‘ und gehe schnurstracks hinten wieder hinaus. Zwei Minuten später bin ich wieder im McDonald‘s-Laden und verteile dort an die fetten Kinder irgendwelchen Ramsch. Dass ich kurz weg bin, wird niemandem auffallen, weil mich heute bei McDonald‘s ein zweiter Weihnachtsmann unterstützen wird. Das ist übrigens ein skurriler Typ. Er heißt Ignaz, hat ungefähr 150 Kilo und redet nur von seiner armen Mama, die vor ein paar Monaten gestorben ist.“ 

„Wer soll die ganze Aktion eigentlich filmen, wenn ich es nicht mache?“ Angelika  verstaute ihre Fotokamera und einige Objektive in ihrer Fototasche.

„Dann nehme ich die Kamera einfach in die linke Hand und filme das mit“, antwortete Christoph triumphierend. „Keine Angst, das schaffe ich schon. Ich bin ja schließlich als Weihnachtsmann verkleidet und kann mit einer Kamera auftreten, ohne dass sich jemand dabei etwas denkt. Was glaubst du, wie oft ich in den letzten vier Wochen mit grenzdebilen Kindern fotografiert und gefilmt worden bin? Und immer musste ich mit verstellter Stimme fragen, ob diese Rotzlöffel eh brav waren und ihren Eltern gefolgt haben. Auf derart schwachsinnige Weise habe ich noch nie mein Geld verdient wie in dieser verfickten Shopping City Süd.“

Angelika hatte das Gefühl, dass Christoph rationalen Argumenten nicht mehr zugänglich war. Sie überlegte, ob sie diese Leitner einfach anrufen sollte, um sie zu warnen, verwarf den Gedanken aber wieder. Sie folgte Christoph ins Vorzimmer, wo sich beide ihre Winterjacken anzogen.

„Also, Christoph, wir treffen uns um Punkt zwölf vor dem Eingang zum Steakhouse. Du weißt ja, dass ich dich da nicht alleine lassen kann.“

„Du bist ein Schatz“, sagte Christoph grinsend und gab seiner Freundin einen Kuss. 

2. No Happy Meal today

Wenn sie diesen Brief finden bin ich warscheinlich schon tot. Dann bin ich schon bei meiner Mama im Himmel. Ich muss meine Mama rechen. Den das meine Mama gestorben ist daran ist McDonald‘s schuld. Und zwar der McDonald‘s in der Shopping City Süd wo meine Mama mehr als zwanzig Jahre lang gearbeitet hat. Und weil sie am Schluß schon so dick war das sie nicht mehr arbeiten hat können haben sie sie einfach hinausgeschmissen. Diese Schweine. Meine liebe Mama ist an Herzverfettung gestorben. Sie hat kurz vor ihrem Tod mindestens 150 Kilo gewogen. Die Ärzte haben gesagt das sie von den Hamburgern dem Coca Cola den Milk Shakes und den anderen Sachen von McDonald‘s so dick geworden ist. Ich kenne ja auch nichts anderes. Ich bin als Baby schon mit Hamburgern und Cola gefüttert worden. Darum habe ich auch schon eine Fettleber und ein fettes Herz. Ich bin ja auch schon fast so schwer wie meine Mama am Schluß war. Darum wollten sie mich ja eigentlich auch nicht als Weihnachtsmann einstellen. Aber nachdem sie so wenig zahlen und sie keine Leute bekommen haben haben sie mich doch noch genommen. Das ist der Grund das ich heute mittag als Weihnachtsmann bei McDonald‘s sein kann wenn der Geschäftsführer und die anderen hohen Herren von McDonald‘s auch da sein werden. Ist ja groß angekündigt ihre Weihnachtsfeier. Ich werde dann auch da sein mit meiner Maschinenpistole und diese Herren einfach erschießen. Als Weihnachtsmann falle ich da ja nicht auf. Ich habe alles genau vorbereitet. Ich kann ohne meine Mama nicht mehr leben. Wir waren immer zusammen. Wir haben zusammen gewohnt meine Mama und ich. Und jetzt ist sie tot meine liebe Mama und schuld ist McDonald‘s und ich habe meiner armen Mama versprochen das ich sie rechen werde. Ich habe gelesen das schon 2 mal Leute in McDonald‘s Restaurants erschossen worden sind. Einmal in Tasmanien und einmal in San Diego. In Tasmanien sind 35 Leute erschossen worden und in San Diego 21. Ich weiß nicht wie viele ich erschießen werde aber die paar hohe Herren erschieße ich auf jeden Fall. Ich kann nicht anders. Sie haben meine Mama umgebracht und jetzt bringe ich sie um. Ich finde das nur gerecht. Ich hoffe das ich auch erschossen werde damit ich dann bei meiner lieben Mama im Himmel sein kann.

3. Three brothers from Albania

Im verrauchten Kellerlokal „Beograd“ in der Gaullachergasse in Ottakring wurde bereits um acht Uhr in der Früh Karten gespielt. Aber man spielte auch Würfelpoker, Black Jack, Dart und sogar Mikado. Natürlich wurde um Geld gespielt, und zwar um viel Geld. Lediglich an einem Tisch in der Ecke wurde nicht gespielt. Dort saßen drei albanische Brüder und ein Serbe, die etwas miteinander besprachen. Genau genommen sprach nur der Serbe, weil die drei albanischen Brüder nichts zu sagen hatten. Sie sahen den Serben nur mit ausdruckslosen Gesichtern an, weshalb der Serbe nach jedem Satz fragte, ob sie überhaupt verstünden, worum es ginge. Die albanischen Brüder nickten jedes Mal kurz, um dann mit noch ausdrucksloseren Gesichtern zuzuhören. 

Der Serbe hieß Predrag Mladenovi, war aber in einschlägigen Kreisen in Ottakring nur unter dem Künstlernamen „Der Pate“ bekannt. Der Pate war nicht nur in der illegalen Wett- und Glücksspielszene tätig, sondern auch im Geldverleihgewerbe aktiv, also in zwei Geschäftszweigen, die einander hervorragend ergänzten. Das war auch der Grund, weshalb die drei albanischen Brüder jetzt mit dem Paten an einem Tisch saßen.

Die Brüder Admir, Afrim und Agmin waren vor einem halben Jahr von einem albanischen Bergdorf, wo es außer Ziegen und Esel nichts gab, nach Wien gekommen, um hier viel Geld zu verdienen. Das hatte ihnen jedenfalls der „Vermittler“, der eines Tages in ihrem Dorf aufgetaucht war, versprochen. Die drei Brüder hatten daraufhin ihre wenigen Habseligkeiten zusammengepackt und waren mit ein paar anderen Landsleuten nach Wien gereist, wo sie gleich einmal vier Monate lang am Brunnenmarkt schuften durften, um die Reisekosten zu begleichen. Wenig später waren sie dann über Vermittlung eines serbischen „Freundes“ im „Beograd“ gelandet, wo sie in der ersten Woche beim Würfelpoker – natürlich „unter Aufsicht“ – 10.000 Euro gewannen. Von diesem Gewinn geblendet, spielten sie so lange, bis sie 10.000 Euro verloren hatten. Da sie wussten, dass sie diese Schulden nie und nimmer zurückzahlen konnten, mussten sie einen anderen Weg aus ihrer misslichen Lage finden. Das war der Grund, weshalb sie jetzt mit dem Paten an einem Tisch saßen.

„Die drei Geldboten sind eingeweiht und werden keinen Widerstand leisten, wenn ihr mit den Maschinenpistolen auftaucht. Um Punkt zwölf wird der Vormittagsumsatz von IKEA von drei Geldboten zu einem Panzerwagen gebracht. Versteht ihr?“

Die drei albanischen Brüder nickten.

„Ihr seid ja als Weihnachtsmänner verkleidet, weshalb kein Mensch Verdacht schöpfen wird. Es arbeiten insgesamt 73 Weihnachtsmänner in der Shopping City Süd, also werdet ihr nicht weiter auffallen. Obradin wird im Fluchtauto sitzen. Sobald ihr den Geldboten die Säcke mit dem Papiergeld abgenommen habt, läuft ihr zum Fluchtauto, gebt das Geld Obradin und mischt euch dann wieder unter die Leute vor dem IKEA. Ist das klar?“

Die drei albanischen Brüder nickten.

„Damit sind eure Schulden beglichen und ihr könnt wieder ein neues Leben beginnen.“

Dem Paten blutete ein wenig das Herz, wenn er daran dachte, dass die drei Brüder in wenigen Stunden tot sein würden, aber er konnte das Risiko, die Albaner am Leben zu lassen, nicht eingehen. Man würde sie garantiert erwischen und dann würden sie ihn verpfeifen und er würde wieder für einige Zeit in Belgrad untertauchen müssen, worauf er absolut keine Lust hatte. Hier in Ottakring war er der König, und so sollte es auch bleiben.

4. High Noon

Am letzten Einkaufssamstag vor Weihnachten war in der Shopping City Süd die Hölle los. Bereits zu Mittag waren alle 10.000 Parkplätze besetzt, und die 4.500 Beschäftigten in den 330 Geschäften hatten nicht einmal mehr Zeit zum Klogehen, weil sie von Käuferhorden überrannt wurden. Auch die 73 Weihnachtsmänner wussten nicht mehr, wo ihnen der Kopf stand, weil immer mehr Kinder auf sie einstürmten und sie Angst haben mussten, von den hysterischen Massen erdrückt zu werden. 

In diesem Chaos fiel es also nicht weiter auf, dass sich kurz vor zwölf fünf Weihnachtsmänner in die gleiche Richtung bewegten. Christoph gab seiner Freundin Angelika vor dem Steakhouse ein verstecktes Zeichen, der dicke Ignaz betrat den daneben liegenden McDonald‘s-Laden, und die drei albanischen Brüder begaben sich zu einem Seiteneingang des angrenzenden IKEA-Gebäudes.

Um Punkt zwölf Uhr öffnete sich dort eine Tür und drei Geldboten näherten sich ihrem gepanzerten Fahrzeug, das in der Nähe geparkt war. Als die Geldboten auf das Eingreifen der drei Weihnachtsmänner warteten und Obradin in seinem BMW seine MP zückte, zogen die drei Albaner ihre Waffen und erschossen nicht nur die Geldboten, sondern auch Obradin, der tot war, noch ehe er mitbekam, was soeben geschehen war. Die drei albanischen Brüder schulterten die Geldsäcke und marschierten seelenruhig zu einem Fluchtauto, das von Envar, ihrem Vater, gelenkt wurde.

In dem Augenblick, in dem die Albaner ihre Schüsse abgaben, begann im McDonald‘s-Laden der dicke Ignaz wie wild um sich zu ballern. Da er kein besonders guter Schütze war, erschoss er nicht nur einige führende Herren von McDonald‘s, sondern auch ein paar Kunden, denen ihre ketchupverschmierten Münder vor Schreck offen standen. Nachdem er gesehen hatte, dass die für den Tod seiner Mutter Verantwortlichen tot waren, verließ er das Restaurant und wusste nicht, was er tun sollte.

Zur gleichen Zeit zielte im Steakhouse Christoph mit seiner Spielzeug-MP auf Dietlinde Leitner, die  gerade nach einem Brötchen griff, und bespritzte sie mit künstlichem Blut. Da Leitner nicht wissen konnte, dass die MP nicht echt war, griff sie sich an die Brust und schrie: „Hilfe, ich bin getroffen worden.“ Während Angelika die Aktion filmte und Christoph mit ihr nach draußen rannte, spielten sich vor dem Steakhouse, dem McDonald‘s-Restaurant und dem IKEA-Gebäude chaotische Szenen ab. Wachleute schossen wahllos auf Weihnachtsmänner, die sich unter die Menschenmassen gemischt hatten, Ignaz schoss ebenso wahllos zurück, und die albanischen Brüder, die im Stau stecken geblieben waren, begannen ebenfalls um sich zu schießen. Christoph warf sich mit Angelika zwischen parkenden Autos zu Boden und riss sich sein Weihnachtsmann-Kostüm samt Rauschebart vom Leib. Dass er sich in die Hosen gemacht hatte, hatte er gar nicht mitbekommen.

Drei Stunden später war das Gelände geräumt und die Sicherheitsbehörden gaben in einer ersten Stellungnahme bekannt, dass während des Weihnachtsmassakers in der Shopping City Süd 49 Menschen getötet und Dutzende verletzt worden waren. 

Die Direktorin des Wiener Filmfonds, Dietlinde Leitner, die mit einem schweren Schock im Krankenhaus lag, erklärte noch am selben Tag, dass man das Weihnachtsmassaker in der Shopping City Süd von einem renommierten Hollywood-Regisseur verfilmen lassen werde. 

Als Christoph diese Nachricht hörte, besorgte er sich einen Arztkittel und stattete Dietlinde Leitner im Krankenhaus einen Besuch ab.

In: „Mords-Bescherung 3“, hrsg. von Jeff Maxian und Erich Weidinger, Emons Verlag, Köln 2018